คืนค่าการตั้งค่าทั้งหมด
คุณแน่ใจว่าต้องการคืนค่าการตั้งค่าทั้งหมด ?
ลำดับตอนที่ #4 : ไข่มุกบาโร้กและตาฮีตี แง่งามของความไม่สมบูรณ์แบบ
อ่านบับเ็มพร้อมภาพประอบไ้ที่นี่ >>
https://www.museumsiam.org/da-detail2.php?MID=3&CID=177&CONID=4802&SCID=242
ไ่มุบาโร้และาฮีี แ่ามอวามไม่สมบูร์แบบ
ำเนิาเม็ทรายใ้ท้อน้ำ ่อย ๆ ถูห่อหุ้ม้วยสีาวแวววาวราวับแสันทร์ภายในหอยมุนลมลึ ลายเป็นอัมีเลอ่าที่สมบูร์แบบั้แ่เปิออพบ ไม่้อเียระไนหรือระบายสีใ ๆ โยฝีมือมนุษย์ ทว่าเป็นวามามบริสุทธิ์แท้าธรรมาิ ลอมาในประวัิศาสร์ ไ่มุไ้รับยย่อเ่นนี้าหลายอารยธรรมทั่วโลมาว่าสี่พันปี และประับเรือนร่าอบุลสำัมานับไม่ถ้วนทั้ายหิ ไม่ว่าะเป็นัรพรริีนที่มีหลัานารใ้ไ่มุเ่าแ่ที่สุั้แ่ 2,300 ปี่อนริสาล แม่ทัพปอมปีย์มหาบุรุษแห่โรมัน ไปนระทั่ราินีอียิป์ผู้โ่ัอย่าลีโอพัรา
แ่มารานวามามอไ่มุนั้นำัอยู่ที่วามลม าว ผิวเรียบเลี้ยเลา และนาเท่าันหมทุเม็ทั้เส้นมาเป็นเวลานับพันปี แล้วเ่นนี้ บรราไ่มุรูปทรแปล ๆ บิเบี้ยว สีหม่นำ ผิวรุระ นาเล็บ้าให่บ้า ึ่็ล้วนธรรมาิรัสรร์เหมือนันเล่า วามแ่าหลาหลายเ่นนี้ะถูนับว่าามไ้หรือไม่
ย้อนลับไปใน่วศวรรษที่ 15-16 (รับสมัยรุศรีอยุธยา ่วรัสมัยสมเ็พระนเรศวรมหารา ถึรัสมัยสมเ็พระเพทราา) วิทยาารวามรู้เี่ยวับรูปทรอโลและแผนที่ารเินเรือ้าวหน้าึ้น าวยุโรปอยู่ในยุแห่ารออสำรวโลและล่าอาานิม พวเาไ้รู้ัทวีปและหมู่เาะใหม่ ๆ เอื้อให้เ้าถึลาและทรัพยารมาว่าที่เยเป็นมา
สิ่ที่เยหายา เ่น ทอำ ไ่มุ แพรพรรนสัว์ เริ่มหลั่ไหลเ้ามาให้นั้นปรอและพ่อ้าึ่ำลัพุ่ึ้นสู่วามร่ำรวยไ้ับ่ายใ้สอย่ายึ้น โยเพาะในอิาลี สเปน และอัฤษ ไ่มุาวทรลมและทรหยน้ำไ้ลายเป็นเรื่อประับมารานอสรีั้นสู ส่วนมาใ้ร้อยเป็นสร้อยอ ี้ ่าหู า่ายลุมผม และปับนเสื้อผ้า
ภาพที่ 1 นายหิระูลเมิี เอลานอราแห่โทเลโ ในเรื่อประับและเสื้อผ้าปัไ่มุ .ศ. 1545
School of Bronzino - originally uploaded on en.wikipedia by Giano at 25 August 2005, 14:21. Filename was Eleanora of Toledo.jpg., Public Domain, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=1957212
ในอิาลี วามมั่ั่ประอบับอิทธิพลอริสัร รุโรม ทำให้เิระแสารอุปถัมภ์ศิลปะที่แสถึวามศัิ์สิทธิ์สูส่ ารสร้าสถาปัยรรมและิรรรมนาให่ที่มีรายละเอียับ้อน นิยมภาพำนานเทพเ้ารีโรมัน ปาิหาริย์ในริส์ศาสนา เหุาร์แปลประหลามหัศรรย์ รูปผู้นที่มีสีหน้าท่าทาและารเลื่อนไหวเินริราวับแสละร รวมไปถึารใ้วัสุประับแ่ราาแพอย่าเ็มที่
สไล์ัล่าวนี้เรียว่า บาโร้ (Baroque) มีที่มาาำว่า บาโรโ (Baroco) ในระบบรรศาสร์อริสโเิล โยทั่วไปใ้ในวามหมายว่า เรื่อที่ับ้อนนูน่าสับสนไร้สาระ พู่าย ๆ ็ือสไล์ที่แ่เยอะเสียน ‘ลิเ’ หรูหราแน่นเอี๊ยเินไป ทำใหู้รสายานั่นเอ
แ่แม้ะเป็นยุที่ศิลปะมีารวบุมอุปถัมภ์านั้นสูให้เป็นไปามแนวทาัล่าวนี้ ศิลปินบาโร้็ไ้รับเินทุนและพื้นที่ปลปล่อยินนาารอย่าที่ไม่เยมีมา่อน ่าเสื้อผ้าเรื่อประับ็พลอยมีอิสระที่ะสร้าอสวยามแปลาออมาประวประันัน พร้อมับไ้เรียนรู้แลเปลี่ยนวันธรรมับินแนใหม่ ๆ เ่น อเมริา แอฟริา ที่มีมุมมอเรื่อวามาม่าออไป ่อย ๆ เปิโลทัศน์อยุโรปให้ว้าึ้นทีละน้อย
เสน่ห์อไ่มุที่มีรูปทรบิเบี้ยวเริ่มเ้าาศิลปินบาโร้เป็นรั้แรในศวรรษที่ 17 รูปร่าอไ่มุที่เป็นแท่บ้า เป็นแผ่นบ้า หรือเป็น้อนปูโปนิันบ้า ไ้รับารัเลือนำไปเป็นส่วนประอบหลัอเรื่อประับที่้อารทำเลียนแบบธรรมาิ ามแ่วาม่าิอศิลปิน โยมาทำเป็นลำัวนและสัว์ แล้วใ้โลหะลยาับอัมีอื่น ๆ ที่มีสีสันสใส่อเิมศีรษะแนา รูปนส่วนให่ะทำเป็นเือ หรือวีรบุรุษในำนานที่เี่ยว้อับทะเล ส่วนรูปสัว์ที่ไ้รับวามนิยมไ้แ่ แะ หส์ แมว สุนั ระ่าย ิ้่า และที่สำัที่สุือ ม้า ึ่เป็นสัว์ที่เื่อว่าโพไอน (Poseidon) เทพเ้าสมุทรเป็นผู้เนรมิึ้นมา เพื่อให้สอล้อับารใ้ไ่มุที่เป็นอัมีาทะเลเ่นัน
ภาพที่ 2 เรื่ออัมีแนนิ่ รูปเือ พิพิธภั์วิอเรียแอน์อัลเบิร์ ประเทศอัฤษ
Victoria and Albert Museum. (2000, March 14). The Canning Jewel. Victoria and Albert Museum: Explore the Collections. Retrieved November 8, 2021, from https://collections.vam.ac.uk/item/O33882/the-canning-jewel-jewel-unknown/.
ภาพที่ 3 ี้รูปม้าและรูปาลาแมนเอร์ พิพิธภั์บริิ ประเทศอัฤษ
The Trustees of the British Museum. (1898). Pendant Museum number WB.157 (Asset number 1453989001). The British Museum. Retrieved November 11, 2021, from https://www.britishmuseum.org/collection/object/H_WB-157.
ภาพที่ 4 ี้รูปหส์ สัลัษ์ลัทธิบูาพระแม่มารีย์ าเมือบรันเนบวร์ ประเทศเยอรมนี
Soth , A. (2019, November 28). The lumpy pearls that enchanted the medicis. JSTOR DAILY. Retrieved November 8, 2021, from https://daily.jstor.org/the-lumpy-pearls-that-enchanted-the-medicis/.
ในปี .ศ. 1842 (รับสมัยรัาลที่ 2) หมู่เาะโพลีเนเีย (Polynesia) ในมหาสมุทรแปิฟิ ึ่ั้อยู่ระหว่าทวีปอเมริาใ้และออสเรเลีย ไ้ถูั้เป็นเุ้มรออฝรั่เศส หมู่เาะเหล่านี้ที่ริไ้รับาร้นพบและวาลในแผนที่มานานแล้ว โยนัสำรวาวสเปน วาสโ นูเ เอ บัลบัว (Vasco Núñez de Balboa) ั้แ่ .ศ. 1513 และมีาวยุโรปหลายาิเินทาไปเยือน่อมาเรื่อย ๆ
เาะที่ให่ที่สุในบรราหมู่เาะเหล่านี้ ือ าฮีี (Tahiti) เป็นแหล่อาศัยอันอุมสมบูร์อหอยมุำ าวพื้นเมือโพลีเนเียมีำนานว่า เทพเ้าแห่สราม โอโร (Oro) เส็มายัโลมนุษย์้วยสายรุ้ และสายรุ้นั้นบันาลให้เิสีเหลือบพราย้านในเปลือหอยมุำ พวเาึใ้ฝาหอยมาทำเรื่อประับ เ่น ่าหูและี้ที่ัแ่เป็นแผ่นลม อีทั้ใ้ฝัแ่เป็นวาอรูปปั้น รูปสลั และิรรรม่า ๆ ล้ายับานฝัมุอไทย แ่ลับไม่ไ้ใหุ้่าับไ่มุสัเท่าไร มีหลัานเพียว่า ราินีาฮีี โปมาเร (Pomare) ทรใ้ลูเ๋าหินอ่อนที่ฝัเลแ้ม้วยไ่มุำสำหรับทอยเล่นเมเท่านั้น
ภาพที่ 5 ราินีโปมาเรแห่าฮีี .ศ. 1852 และัวอย่าไ่มุำาหมู่เาะโพลีเนเีย
Portrait of Queen Pomare IV of Tahiti by Charles Giraud, 1851, Musée de Tahiti et des Îles. Public Domain, https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Portrait_of_Queen_Pomare_IV_of_Tahiti,_Charles_Giraud,_1851,_Mus%C3%A9e_de_Tahiti_et_des_%C3%8Eles.jpg, Goebel, M., & Dirlam, D. M. (1989). Polynesian Black Pearls. Gemological Institute of America Inc. (GIA). Retrieved November 10, 2021, from https://www.gia.edu/doc/Polynesian-Black-Pearls.pdf.
แน่นอนว่าเ้าถิ่นที่ไม่ใส่ใไ่มุเ่นนี้เ้าทาาวยุโรปอย่ายิ่ ลอศวรรษที่ 19 ฝรั่เศส อัฤษ และเนเธอร์แลน์ ้าายผ้าแพรพรร แป้ ะปู และสุรา แ่หมู่เาะโพลีเนเียแลับสิทธิ์ารำน้ำเ็บไ่มุำ ึ่ไม่ไ้เป็นสีำสนิททั้หม แ่มีหลายสีเือปน เป็น้นว่าสีำเหลือบเียว สีม่ว สีเิน ไ่มุสีใหม่ ๆ เหล่านี้ึเริ่มเ้าสู่ลาะวัน แล้วมารานารวัวามามอไ่มุ็ถูท้าทายรั้ให่อีรั้
แม้ะไม่ไ้รับวามนิยมในหมู่นทั่วไปมานั ทว่าไ่มุำ็เป็นอแปลที่นั้นสูำนวนมาโยเพาะาวรัสเียอบื้อเพื่อสร้าวามโเ่นในเรื่อประับ นอานี้ ประายสีำยััับผมสีทอและผิวาวัอนั้นสูไ้เป็นอย่าี ไม่นานึเิารเ็บไ่มุมาายมาเินวร ส่ผลให้ำนวนหอยมุำโพลีเนเียลลอย่ารวเร็ว รั้นถึปี .ศ. 1885 รับาลฝรั่เศส็ัสินใ้าลุ่มนัีววิทยามาศึษาปัหาประารหอยมุ นไ้นโยบายแ้ไ ือ ห้ามารประมในบริเวที่อาศัยอหอยมุ และแยลูหอยมุออาลุ่มมาอยู่รวมันในเอนุบาลที่มีนูแลเป็นพิเศษ ทำให้สามารถเ็บไ่มุำไ้อย่ายั่ยืน
สายาที่เล็เห็นวามามและยอมรับรูปแบบที่หลาหลายอไ่มุนั้นเปิว้ามาึ้นามวันเวลาที่ผ่านไป พร้อมับที่ไ่มุ่อย ๆ ลายเป็นอที่ผู้นทุนั้นื้อหามาสวมใส่ไ้เสมอหน้าัน เมื่อมีาริ้นวิธีเพาะไ่มุเลี้ย (Cultivated Pearl) ในปี .ศ. 1893 โย มิิโมโะ โิิ (Mikimoto Kokichi) นัธุริาวี่ปุ่นผู้่อั้บริษัทมุมิิโมโะ ึ่็ือารใใส่วัถุเม็ลมเ้าไปเป็นนิวเลียส หรือุศูนย์ลาเทียม เพื่อให้หอยมุ้อสร้าไ่มุึ้นมาามรูปทรอนิวเลียสนั้น แทนที่ะรอให้มีเศษทรายหรือสิ่อื่น ๆ บัเอิหลุเ้าไปามธรรมาิ
ภาพที่ 6 มิิโมโะ โิิ ผู้ริเริ่มารเพาะไ่มุเลี้ย
http://www.thejewelleryeditor.com/jewellery/article/history-of-pearls-pearl-jewellery-rings-earrings-necklaces/.
ผลพลอยไ้อันไม่าิที่เิึ้น็ือ เวลาใส่นิวเลียสเ้าไปในหอยมุ ปราว่าะมีบาส่วนถูปิเสธายออมา แ่ว่าเนื้อเยื่อหุ้ม้าในนั้น็ไ้เริ่มผลิมุไปแล้วาารระายเือ ทำให้เิเป็นไ่มุเม็เล็รูปทรอิสระที่ไม่มีนิวเลียสึ้น าวี่ปุ่นเรียไ่มุที่เิโยอุบัิเหุนี้ว่า เิ (Keshi) แปลว่า เมล็อป๊อปปี้ ามลัษะรูปร่าที่มัะแบน ๆ หยั ๆ ถือว่าเป็นไ่มุบาโร้ยุใหม่ที่ลับมาไ้รับวามนิยมอีเ่นเียวับเมื่อสอศวรรษ่อนหน้า เนื่อาว่าเป็นเนื้อไ่มุแท้ทั้เม็ึมัมีประายแวววาวเสียยิ่ว่าไ่มุเลี้ยที่ใผลิเสียอี
เรื่อราวมารานวามามแห่ไ่มุ หนึ่ในอัมีเ่าแ่ที่ไ้รับารยย่อมายาวนานที่สุในโลอเรา เป็นัวอย่าที่แสให้เห็นว่า เมื่อเวลาเปลี่ยน นิยามอวามาม็เปลี่ยน ปัุบัน ลาอัมีมีไ่มุทุสีทุลัษะวาาย ไม่ใ่ไ่มุสีาวลมสมบูร์แบบามนบั้เิมะน่าปรารถนาว่าไ่มุสีำหิ ๆ อ ๆ เสมอไป แม้แ่วารเพาะไ่มุเลี้ย็มีารใส่นิวเลียสที่เป็นรูปทรแปล ๆ เ้าไปในหอยมุเพื่อให้ไ้ไ่มุบาโร้แทนไ่มุลม เพราะว่าไ่มุทุรูปแบบมีแ่ามอัวเอที่รูปแบบอื่นไม่อาทแทนไ้ ไ่มุลมที่ร้อยเรียนาเท่าันหมูสวยเป็นระเบียบริ แ่ะินนาารเป็นรูปนหรือสัว์น่าอัศรรย์อย่าไ่มุบาโร้ไ้ที่ไหน ไ่มุสีำอาะทรเสน่ห์ลึลับ แ่ะใ้เป็น่าหูอนผิวเ้มผมำ็มอไม่เห็นเ่นเท่าสีาว ันี้เป็น้น ไม่มีอะไรที่ีเลิศเหนือสิ่อื่นไปหมในทุ ๆ เรื่อ ทุ ๆ เวลา
ไม่แน่ว่าหลายสิ่ในโลใบนี้็ไม่่าาไ่มุ ทั้แฟั่นเสื้อผ้า สถาปัยรรม หรือแม้แ่รูปร่าหน้าาและวามิิใอมนุษย์เรา็าม แทนที่ะยึิับแม่พิมพ์วามสมบูร์แบบอย่าใอย่าหนึ่ ทุวันเราสามารถโอบรับวามแ่าหลาหลาย วามไม่ีรัแห่รสนิยมอสัมโลและีวิ แล้วเินหน้าแปรเปลี่ยนอุปสรรหรือวามเ็บปวที่ผ่านเ้ามาให้ลายเป็นสิ่สวยามในรูปแบบอเราไ้ เหมือนอย่าหอยมุรัสรร์ไ่มุะนั้น
บรรานุรม
Anderson, Å. (2015, December 31). The history of pearls: One of nature's greatest miracles. www.thejewelleryeditor.com. Retrieved November 8, 2021, from http://www.thejewelleryeditor.com/jewellery/article/history-of-pearls-pearl-jewellery-rings-earrings-necklaces/.
Avial-Chicharro, L. (2019, April 2). Romans prized these jewels more than Diamonds. National Geographic History Magazine. Retrieved November 8, 2021, from https://www.nationalgeographic.com/history/history-magazine/article/roman-republics-captivation-with-pearls.
The Editors of Encyclopaedia Britannica. (n.d.). Baroque pearl. Encyclopædia Britannica. Retrieved November 8, 2021, from https://www.britannica.com/art/baroque-pearl.
Elitou. (2018, April 8). Keshi pearls – the ultimate baroque glamour. PearlsOnly. Retrieved November 8, 2021, from https://www.pearlsonly.com/blog/keshi-pearls-the-ultimate-baroque-glamour/.
Goebel, M., & Dirlam, D. M. (1989). Polynesian Black Pearls. Gemological Institute of America Inc. (GIA). Retrieved November 10, 2021, from https://www.gia.edu/doc/Polynesian-Black-Pearls.pdf.
Rodini, E. (2000). Baroque Pearls Art Institute of Chicago Museum Studies Vol. 25, No. 2, Renaissance Jewelry in the Alsdorf Collection. JSTOR. Retrieved November 8, 2021, from https://www.jstor.org/.
Vincent, R. H. (2019, September 1). Baroco: The logic of English baroque poetics. Modern Language Quarterly. Retrieved November 11, 2021, from https://read.dukeupress.edu/modern-language-quarterly/article-abstract/80/3/233/139274/Baroco-The-Logic-of-English-Baroque-Poetics.
ความคิดเห็น