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Hijack Saison 1 Episode 7 : Brace Brace Brace

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Résumé Hijack Saison 1 Episode 7 :
Une nouvelle menace émerge à bord alors que Sam lutte pour contrôler le chaos qui se déroule autour de lui.

Titre : Hijack saison 1 épisode 7
Titre de l'épisode : Brace Brace
Durée : 00:26:14 minutes
Genre : Drame
Avec : Idris Elba, Neil Maskell, Eve Myles, Christine Adams, Max Beesley, Archie Panjabi, Ben Miles, Hattie Morahan, Neil Stuke, Kaisa Hammarlund, Zora Bishop
Réseau : Apple TV+

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Hijack is a seven-part thriller miniseries created by George Kay and Jim Field Smith, starring Idris Elba. It premiered on 28 June 2023 on Apple TV+.

Sam, a talented business negotiator, must use his skills to broker a peaceful end to a hijacking of a seven-hour flight from Dubai to London.

It was announced in April 2022 that Apple TV+ had greenlit the miniseries, which would see Idris Elba starring and serving as an executive producer. George Kay would write the script, and Jim Field Smith would direct. In May, Archie Panjabi joined the cast.

Production began on 9 May 2022 in Aylesbury and wrapped up on 18 November 2022. The series consists of seven episodes.

Cast and characters :
Main :
Idris Elba as Sam Nelson, a corporate business negotiator.
Neil Maskell as Stuart Atterton / Gerald Taylor, the leader of the hijackers.
Christine Adams as Marsha Smith-Nelson, Sam's estranged wife, a physics professor.
Max Beesley as DI Daniel O'Farrel, Marsha's current boyfriend, a Metropolitan Police officer.
Ben Miles as Captain Robin Allen, the pilot of Kingdom Airlines Flight 29.
Kaisa Hammarlund as Anna Kovacs, the first officer of Kingdom Airlines Flight 29.
Zora Bishop as Deevia Khan, the lead flight attendant.
Jeremy Ang Jones as Arthur, a flight attendant.
Kate Phillips as Collette Fisher, a flight attendant who is having an affair with Robin.
Jasper Britton as Terry Reid / Marcus Sutton, one of the hijackers.
Jack McMullen as Lewis Atterton / Ryan Cunningham, one of the hijackers.
Aimée Kelly as Jamie Constantinou / Bella Cunningham, one of the hijackers.
Mohamed Elsandel as Jaden / Alexander Kier, one of the hijackers.
Eve Myles as Alice Sinclair, an air traffic controller at London Heathrow Airport.
Archie Panjabi as DCI Zahra Gahfoor, O'Farrel's former partner and a member of SO15.
Hattie Morahan as Louise Aitchison, the British foreign secretary
Neil Stuke as the British home secretary.

Recurring :
Harry Michell as Hugo, the passenger sitting next to Sam.
Mohammad Faisal Mostafa as Abdullah, a Dubai air traffic controller who manages KA29.
Holly Aird as Amanda, a passenger.
Fatima Adoum as Rashida, a passenger.
Nebras Jamali as Nasir, a passenger.
Nikkita Chadha as Neela, an airport security screener who leaves her station mysteriously.
Antonia Salib as Leesha, a first-class passenger.
Gretchen Egolf as Adelaide.
Lucia Aliu as Lizzy Blakefield.
Mei Henri as Naomi, a teenage passenger.
Chantelle Alle as Kacey, a teenage passenger.
Alex Macqueen as Tindall, a government official.
Simon McBurney as Edgar.

Episodes :
1. "Final Call"
Corporate business negotiator Sam Nelson boards Kingdom Airlines flight KA29 from Dubai to London to return to his estranged wife. At the airport, he convinces gate staff to allow fellow passenger Alec on after he narrowly misses the gate closing. After takeoff, teenage passenger Naomi finds a bullet in the bathroom and tells Marcus, a friendly fellow passenger. Marcus, secretly part of a hijacking crew, informs leader Stuart and his colleagues to expedite the takeover. Using Glock 19 pistols hidden in toiletry bags, several hijackers take control of the plane, speaking both English and Arabic. Airport screener Neela, who allowed the guns on board, returns home when her husband and child are threatened. The hijackers access the cockpit by threatening Collette, a flight attendant who Captain Robin Allen is having an affair with. Before the Wi-Fi is turned off, Sam is able to text his wife about the incident, and she passes it to her boyfriend, DI Daniel O'Farrell, who works for the Metropolitan Police.

2. "3 Degrees"
Two passengers attack one of the hijackers, and Sam picks up his gun. The passengers are subdued, and Sam returns the pistol to Stuart Atterton, the lead hijacker. O'Farrell contacts his ex, DCI Zahra Gahfoor from SO15, who reaches out to colleagues at Heathrow Airport, who state the KA29 call was a false alarm. He relays this to Marsha. Abdullah, the Dubai flight controller whom Allen assured everything was fine, has doubts about KA29's status. He notices Neela leaving security screening on CCTV, before her shift ends. Allen is removed from the cockpit, and tells Sam that the Iraqi military will be contacted when they enter their airspace and nobody responds. However, the hijackers force Allen to confirm to Baghdad ATC there is no issue. At Heathrow, air traffic controller Alice Sinclair also questions the "false alarm" and notices a slight deviation in the flight plan, a post-9/11 indication for help. Arriving at Neela's house, Abdullah finds her and her family murdered and is killed by British assassins.

3. "Dessiner un blanc"
Sinclair appelle Gahfoor au sujet de ses préoccupations, qui transmet ensuite l'affaire au ministère de l'Intérieur et au JTAC. Le passager Yussef, un ancien officier de l'armée égyptienne, pense que les pirates de l'air utilisent des blancs, mais n'en est pas sûr. Arthur, un agent de bord, parle à Sam de la balle trouvée par Naomi. Sam travaille avec l'équipage de conduite pour obtenir un dessin d'une vraie balle et d'un rond à blanc à Naomi, qui identifie cette dernière. Atterton appelle leur supérieur pour les mettre à jour, mais l'appel est dirigé vers la messagerie vocale. Tindall, un haut fonctionnaire, appelle la ministre des Affaires étrangères Louise Aitchison. Gahfoor envoie le manifeste KA29 à O'Farrell, qui remarque que cinq noms (les pirates de l'air) n'apparaissent sur aucune base de données nationale, mais leurs passeports semblent légitimes. Le pirate de l'air Jaden attaque Nasir, un passager essayant d'obtenir de l'insuline pour son oncle. Dans la mêlée, un enfant, Lizzie Miller, disparaît et Sam se faufile à l'arrière de l'avion pour attaquer Marcus et le désarmer mais est maîtrisé. Atterton échange ses blancs contre des balles en direct et s'approche de l'arrière. Interpellé par Sam, Marcus lève son arme. Un coup de feu est tiré.

4. "Ne répond pas"
Atterton exécute un passager en guise d'avertissement. Dans la mêlée, Lewis est poignardé par un passager. Atterton dit à Lewis qu'ils font le détournement "pour Edgar et John". Sam est ligoté par Marcus mais bientôt libéré pour prodiguer les premiers soins alors que Lewis saigne. Alors que le KA29 pénètre dans l'espace aérien roumain sans répondre, deux Eurofighter Typhoons de l'OTAN reçoivent l'ordre de l'abattre à l'approche de Bucarest. Aitchison prend le contrôle et le premier ministre est appelé. Tout en aidant Lewis à appeler sa mère, Sam utilise le téléphone portable pour envoyer des informations de contact à Marsha, qui les transmet à O'Farrell. En vérifiant la PNC, lui et Gahfoor vérifient l'identité des pirates de l'air, réalisant qu'ils font partie du crime organisé et non des terroristes. Aitchison transmet cette information aux Roumains, qui rappellent les jets juste à temps. David, médecin à bord, pratique une thoracostomie de fortune sur Lewis pour l'empêcher de mourir. Deux autres assassins britanniques explorent la résidence Nelson. Le ministre de l'Intérieur reçoit une liste de demandes de Devlin, un associé des pirates de l'air.

5. "Moins d'une heure"
Alors que l'avion pénètre dans l'espace aérien hongrois, l'état de Lewis commence à se détériorer. La police de Dubaï est appelée chez Neela et son chien les conduit vers les corps de Neela et Abdullah. Pendant ce temps, les pirates de l'air commencent à se disputer sur ce qu'il faut faire ensuite. Il est révélé que leurs demandes sont de faire libérer Edgar et John de prison. Le ministre de l'Intérieur transmet cela à Gahfoor et Aitchison, tandis que le Premier ministre est en attente. Atterton décide d'utiliser le premier officier Anna Kovács pour qu'elle communique à l'ATC hongrois qu'ils atterrissent à l'aéroport de Győr et ont besoin d'une assistance médicale. L'unité antiterroriste hongroise est immédiatement dépêchée à l'aéroport pour neutraliser les pirates de l'air. O'Farrell et son associé vont rendre visite à Elaine, la mère de Lewis et Atterton. Elaine parle à O'Farrell du syndicat du crime organisé, puis court sur une autoroute, où elle est tuée par un camion. Terry dit ensuite à Sam que leurs chefs du crime organisé les tueront, eux et leur famille, s'ils atterrissent, car il révèle qu'ils ont les informations sur la famille de Sam. Lewis retire le stylo que David a inséré dans sa poitrine, se suicidant efficacement. Atterton le voit et dit à Deevia Khan d'ordonner à Anna d'arrêter l'atterrissage. Des assassins travaillant pour le groupe du crime organisé entrent dans la maison de Sam, et le fils de Sam, Kai, remarque leurs armes et se cache.

6. "Se conformer lentement"
Le fils de Sam, Kai, échappe aux assassins en se cachant dans une armoire. Le gouvernement britannique cède aux demandes des pirates de l'air et libère Edgar et Jansson de prison. Cependant, alors que la police continue de les suivre, Edgar envoie un SMS aux pirates de l'air pour qu'ils tuent un passager et envoient une photo. Sam intervient et convainc Stuart qu'il y a déjà un passager mort à bord et donc pas besoin d'en tuer un autre. Le groupe de travail gouvernemental suit la voiture d'Edgar à l'aide d'un drone de surveillance et voit que lui et Jansson se dirigent vers un aérodrome à proximité. Pendant ce temps, à l'intérieur de l'avion, les passagers commencent à planifier une révolte. Au même moment, la nouvelle éclate dans les médias britanniques selon laquelle KA29 a été détourné et le cours de l'action de Kingdom Air chute, comme l'avait espéré Edgar. Certains des passagers du KA29 commencent à combattre les pirates de l'air, lorsqu'un assaillant inconnu exécute le capitaine Allen et pénètre dans le cockpit, à la surprise de tout le monde à bord.

Une émission de télévision - ou simplement une émission de télévision - est tout contenu produit pour être visionné sur un téléviseur qui peut être diffusé via les ondes, le satellite ou le câble, à l'exception des dernières nouvelles, des publicités ou des bandes-annonces qui sont généralement placées entre les émissions. Les émissions de télévision sont le plus souvent programmées pour être diffusées bien à l'avance et apparaissent sur des guides électroniques ou d'autres listes de télévision, mais les services de streaming les rendent souvent disponibles pour une visualisation à tout moment. Le contenu d'une émission de télévision peut être produit avec différentes méthodologies telles que des émissions de variétés enregistrées provenant d'une scène de studio de télévision, une animation ou une variété de productions cinématographiques allant des films aux séries. Les émissions qui ne sont pas produites sur la scène d'un studio de télévision sont généralement sous-traitées ou autorisées à être réalisées par des sociétés de production appropriées.

Les émissions de télévision peuvent être visionnées en direct (en temps réel), être enregistrées sur une vidéo domestique, un enregistreur vidéo numérique pour une visualisation ultérieure, être visionnées à la demande via un décodeur ou diffusées sur Internet.

Une émission de télévision est également appelée émission de télévision (anglais britannique : programme), surtout si elle n'a pas de structure narrative.

Aux États-Unis et au Canada, une série télévisée est généralement diffusée en épisodes qui suivent un récit et sont généralement divisés en saisons. Au Royaume-Uni, une série télévisée est un ensemble annuel ou semestriel de nouveaux épisodes. (En effet, une "série" au Royaume-Uni est la même qu'une "saison" aux États-Unis et au Canada.)

Une petite collection d'épisodes peut également être appelée une série limitée ou une mini-série. Une collection unique d'épisodes peut être appelée « spécial TV » ou série limitée. Un film cinématographique (également connu sous le nom de film) pour la télévision est initialement diffusé en tant que tel plutôt que directement sur vidéo ou sur grand écran traditionnel.

Les premières émissions de télévision étaient des émissions expérimentales et sporadiques visibles uniquement à une très courte distance de la tour de diffusion à partir des années 1930. Des événements télévisés tels que les Jeux olympiques d'été de 1936 en Allemagne, le couronnement du roi George VI au Royaume-Uni en 1937 et la célèbre introduction de David Sarnoff à l'Exposition universelle de New York de 1939 aux États-Unis ont stimulé une croissance dans le milieu, mais la Seconde Guerre mondiale a mis un arrêt du développement jusqu'après la guerre. Les séries mondiales de 1947 ont inspiré de nombreux Américains à acheter leur premier téléviseur, puis en 1948, la populaire émission de radio Texaco Star Theatre a fait le pas et est devenue la première émission de variétés télévisée hebdomadaire, ce qui a valu à l'animateur Milton Berle le nom de "Mr Television" et a démontré que le média était une forme de divertissement stable et moderne qui pouvait attirer les annonceurs. La première émission télévisée nationale en direct aux États-Unis a eu lieu le 4 septembre 1951 lorsque le discours du président Harry Truman lors de la conférence du traité de paix japonais à San Francisco a été transmis par le câble transcontinental et le système de relais radio micro-ondes d'AT&T pour diffuser des stations sur les marchés locaux.

La première diffusion nationale en couleur (le Tournament of Roses Parade de 1954) aux États-Unis a eu lieu le 1er janvier 1954. Au cours des dix années suivantes, la plupart des émissions du réseau et presque toutes les émissions locales ont continué à être en noir et blanc. Une transition de couleur a été annoncée pour l'automne 1965, au cours de laquelle plus de la moitié de toute la programmation du réseau aux heures de grande écoute serait diffusée en couleur. La première saison aux heures de grande écoute tout en couleurs est arrivée un an plus tard. En 1972, le dernier échec parmi les émissions de jour du réseau a été converti en couleur, ce qui a donné lieu à la première saison de réseau entièrement en couleurs.

Les émissions de télévision sont plus variées que la plupart des autres formes de médias en raison de la grande variété de formats et de genres qui peuvent être présentés. Une émission peut être fictive (comme dans les comédies et les drames) ou non fictive (comme dans les documentaires, les actualités et la télé-réalité). Il peut être d'actualité (comme dans le cas d'un journal télévisé local et de certains films destinés à la télévision), ou historique (comme dans le cas de nombreux documentaires et séries de fiction). Ils peuvent être principalement pédagogiques ou éducatifs, ou divertissants, comme c'est le cas dans les comédies de situation et les jeux télévisés.

Un programme dramatique présente généralement un ensemble d'acteurs jouant des personnages dans un cadre historique ou contemporain. Le programme suit leur vie et leurs aventures. Avant les années 1980, les émissions (à l'exception des feuilletons de type feuilleton) restaient généralement statiques sans arcs narratifs, et les personnages principaux et les prémisses ont peu changé. Si des changements se produisaient dans la vie des personnages au cours de l'épisode, ils étaient généralement annulés à la fin. Pour cette raison, les épisodes pourraient être diffusés dans n'importe quel ordre. Depuis les années 1980, de nombreuses séries présentent des changements progressifs dans l'intrigue, les personnages ou les deux. Par exemple, Hill Street Blues et St. Elsewhere ont été deux des premières séries télévisées dramatiques américaines aux heures de grande écoute à avoir ce type de structure dramatique, tandis que la dernière série Babylon 5 illustre encore une telle structure en ce sens qu'elle avait une histoire prédéterminée qui s'étendait sur son objectif. course de cinq saisons.

En 2012, il a été signalé que la télévision devenait une composante plus importante des revenus des grandes entreprises médiatiques que le cinéma. Certains ont également noté l'amélioration de la qualité de certaines émissions de télévision. En 2012, le réalisateur oscarisé Steven Soderbergh, commentant l'ambiguïté et la complexité du personnage et de la narration, a déclaré : « Je pense que ces qualités sont maintenant vues à la télévision et que les gens qui veulent voir des histoires qui ont ce genre de qualités sont regarder la télévision."

La plupart des réseaux de télévision à travers le monde sont « commerciaux », dépendant de la vente de temps publicitaire ou de l'acquisition de sponsors. La principale préoccupation des dirigeants de la radiodiffusion concernant leur programmation est la taille de l'auditoire. Dans le passé, le nombre de stations "gratuites" était limité par la disponibilité des fréquences des chaînes, mais la technologie de la télévision par câble (en dehors des États-Unis, télévision par satellite) a permis d'augmenter le nombre de chaînes disponibles pour les téléspectateurs (parfois à primes) dans un environnement beaucoup plus concurrentiel.

Aux États-Unis, la production d'une dramatique diffusée sur un réseau coûte en moyenne 3 millions de dollars par épisode, tandis que les dramatiques par câble coûtent en moyenne 2 millions de dollars. L'épisode pilote peut être plus cher qu'un épisode régulier. En 2004, le pilote de deux heures de Lost a coûté 10 à 14 millions de dollars, en 2008, le pilote de deux heures de Fringe a coûté 10 millions de dollars et en 2010, Boardwalk Empire était de 18 millions de dollars pour le premier épisode. En 2011, Game of Thrones coûtait entre 5 et 10 millions de dollars, Pan Am coûtait environ 10 millions de dollars, tandis que le pilote de deux heures de Terra Nova coûtait entre 10 et 20 millions de dollars.

De nombreuses émissions de télévision en réseau scénarisées aux États-Unis sont financées par un financement déficitaire : un studio finance le coût de production d'une émission et un réseau paie une redevance au studio pour le droit de diffuser l'émission. Cette redevance ne couvre pas les coûts de production de l'émission, d'où le déficit. Bien que le studio ne récupère pas son argent lors de la diffusion originale de l'émission, il conserve la propriété de l'émission. Cela permet au studio de récupérer son argent et de réaliser un profit grâce à la syndication et à la vente de DVD et de Blu-ray. Ce système place la plupart des risques financiers sur les studios ; Cependant, une émission à succès sur les marchés de la syndication et de la vidéo domestique peut plus que compenser les échecs. Bien que le financement déficitaire fasse peser un risque financier minimal sur les réseaux, ils perdent les bénéfices futurs des grands succès puisqu'ils n'accordent que des licences pour les émissions.

Les coûts sont récupérés principalement par les recettes publicitaires des réseaux de diffusion et de certaines chaînes câblées, tandis que d'autres chaînes câblées dépendent des abonnements. En général, les annonceurs, et par conséquent les réseaux qui dépendent de la publicité, sont plus intéressés par le nombre de téléspectateurs dans la tranche d'âge 18-49 ans que par le nombre total de téléspectateurs. Les annonceurs sont prêts à payer plus pour faire de la publicité sur des émissions qui ont du succès auprès des jeunes adultes, car ils regardent moins la télévision et sont plus difficiles à atteindre. Selon Advertising Age, au cours de la saison 2007-08, Grey's Anatomy a pu facturer 419 000 $ par publicité, contre seulement 248 000 $ pour une publicité pendant CSI, bien que CSI ait en moyenne près de cinq millions de téléspectateurs supplémentaires. En raison de sa force auprès des jeunes téléspectateurs, Friends a pu facturer près de trois fois plus pour une publicité que Murder, She Wrote, même si les deux séries avaient un nombre total de téléspectateurs similaire à cette époque. Glee et The Office ont attiré moins de téléspectateurs que NCIS au cours de la saison 2009-2010, mais ont gagné en moyenne 272 694 $ et 213 617 $ respectivement, contre 150 708 $ pour NCIS.

Après la production, l'émission est remise au réseau de télévision, qui l'envoie à ses stations affiliées, qui la diffusent dans la tranche horaire de programmation de diffusion spécifiée. Si les notes de Nielsen sont bonnes, l'émission est maintenue en vie le plus longtemps possible. Sinon, le spectacle est généralement annulé. Les créateurs de la série doivent ensuite faire le tour des épisodes restants et de la possibilité d'épisodes futurs à d'autres réseaux. Sur des séries particulièrement réussies, les producteurs mettent parfois un terme à une série à eux seuls comme Seinfeld, The Cosby Show, Corner Gas et M*A*S*H et la terminent par un épisode de conclusion, qui est parfois une grande finale de série.

En de rares occasions, une série qui n'a pas attiré des cotes particulièrement élevées et qui a été annulée peut bénéficier d'un sursis si l'audience des vidéos personnelles a été particulièrement forte. Cela s'est produit dans les cas de Family Guy aux États-Unis et de Peep Show au Royaume-Uni.

Aux États-Unis, si l'émission est populaire ou lucrative et qu'un nombre minimum d'épisodes (généralement 100) a été réalisé, elle peut passer en syndication de diffusion, où les droits de diffusion de l'émission sont ensuite revendus contre de l'argent ou mis dans un troc échange (offert gratuitement à un point de vente en échange de la diffusion de publicités supplémentaires ailleurs dans la journée de diffusion de la station).

Alors que les commandes de réseaux pour des saisons de 13 ou 22 épisodes sont encore omniprésentes dans l'industrie de la télévision, plusieurs émissions se sont écartées de cette tendance traditionnelle. Écrit pour être fermé et de durée plus courte que les autres émissions, ils sont commercialisés avec une variété de termes.

Mini-série : une série très courte et fermée, généralement six heures ou plus en deux parties ou plus (nuits), semblable à un long téléfilm. De nombreuses premières mini-séries étaient des adaptations de romans populaires de l'époque, tels que The National Dream (1974), Roots (1977) et North and South (1985). Au cours des dernières années, comme l'ont décrit plusieurs dirigeants de la télévision interviewés par The Hollywood Reporter, le terme mini-série est devenu une connotation négative au sein de l'industrie, étant devenu associé à des œuvres lourdes de mélodrame qui étaient couramment produites sous le format, tandis que des séries ou des événements limités les séries reçoivent un plus grand respect.

Série limitée : distincte de la mini-série en ce que la production est considérée comme ayant un potentiel de renouvellement, mais sans l'exigence d'avoir autant d'épisodes qu'une commande typique par saison. Under the Dome, Killer Women et Luther ont été commercialisés en séries limitées. Les histoires individuelles d'une saison de séries d'anthologies telles que American Horror Story, Fargo et True Detective sont également décrites comme des « séries limitées ». Les Primetime Emmys ont dû apporter de nombreux changements à leur catégorie mini-séries/séries limitées pour s'adapter à l'anthologie et à d'autres séries limitées.
Série événementielle : largement considérée comme un terme marketing, relevant de la catégorie générale de la télévision événementielle. Le terme peut être appliqué à presque toutes les nouvelles séries à court terme, telles que 24: Live Another Day. Il a également été utilisé pour décrire des jeux télévisés comme The Million Second Quiz qui n'ont été diffusés que pendant deux semaines.

= MÉDIAS EN STREAMING =

Le streaming multimédia est un multimédia qui est constamment reçu et présenté à un utilisateur final tout en étant livré par un fournisseur. Le verbe diffuser fait référence au processus de livraison ou d'obtention de médias de cette manière. [Clarification nécessaire] Le streaming fait référence à la méthode de livraison du support, plutôt qu'au support lui-même. La distinction entre la méthode de livraison et les médias distribués s'applique spécifiquement aux télécommunications Les CW, car la plupart des systèmes de livraison sont intrinsèquement en streaming (par exemple, la radio, la télévision, les applications de streaming) ou intrinsèquement non en streaming (par exemple, les livres, les cassettes vidéo, les CD audio). Il y a des défis avec le contenu en streaming sur Internet. Par exemple, les utilisateurs dont la connexion Internet ne dispose pas d'une bande passante suffisante peuvent rencontrer des arrêts, des décalages ou une mise en mémoire tampon lente du contenu. Et les utilisateurs dépourvus de systèmes matériels ou logiciels compatibles peuvent ne pas être en mesure de diffuser certains contenus.
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